Rizières 2 - 2

Tout d'abord, merci à Pascale et Valérie pour les commentaires élogieux et encourageants !! Je ne suis pas aussi assidue à ce blog que je le voudrais ces temps-ci. J'ai l'impression que c'est le thème de ce tableau qui me rend un peu embourbée aussi !
Bref.
Aujourd'hui, j'ai attaqué le fond, dans tous les sens du terme: le fond de la peinture et le fond de la rizière.
ça n'a rien d'évident et j'y suis allée un peu au petit bonheur…
J'ai appliqué du vert fonçé pour les zones d'ombres, puis un fond de coupelle rouge et enfin du vert plus clair (uguisu).



J'ai ensuite posé pas mal de vert - dans un effort de représenter une sorte d'écume flottant sur la surface.



Toujours dans le même effort, un brun kincha foncé.
A ce point là, je peux dire que je suis un peu perdue quant à ce que je dois faire pour représenter une surface d'eau couverte par une masse flottante à peu près de la même couleur que le fond de la rizière…



Autre entreprise ce jour: la restauration d'un grand tableau connu sous le nom de "Bliss". Il a commencé à s'écailler et à se fissurer et je voulais le réparer. A l'époque où je l'ai peint je n'utilisais pas de dosa (qui fixe les pigments, je le rappelle) et donc il y a des endroits qui s'écaillent parce que j'avais sans doute posé des pigments par dessus des feuilles d'argent. Pour restaurer ça, ainsi que des craquelures ici et là, il fallait une nikawa spéciale appelée nerinikawa et un pigment appelé junmatsu (arai).
C'est un iwainogu qui ne change pas la couleur du tableau mais du fait de sa granulométrie il va boucher les fissures qui se sont formées. La nerinikawa est plus élastique que celle utilisée d'ordinaire et va "tenir" la matière en se tendant. Elle est utilisée dans la restauration des peintures dans les musées. Valérie, ça t'intéresse sûrement !

Donc, aujurd'hui c'est ce que nous avons fait. Sensei a préparé le mélange. Toult le sachet de junmatsu y est passé (15g) et il a fait fondre 2cuillers à café de nerinikawa (acheté à Tokyo l'autre jour. À ce propos, il faudra que je fasse un message spécial pour ça!). Il l'a appliqué en tapotant du haut en bas en gardant le panneau incliné pour que ça coule dans les fentes. 1er séchage. Quelques fissures s'accentuent. 2ème couche. 2ème séchage.



Au total, ça fait un truc assez bizarre: toutes les lignes qui étaient accentuées se retrouvent comme en relief. Le pigment n'est pas - en fait - sans couleur puisque toute la peinture a plutôt blanchi, avec des endroits plus épais que d'autres. On enlève un peu à l'éponge. Il y a deux endroits qui pèlent vraiment trop et on enlève carrément la couche sur quelques centimètres.
À suivre…